枫鹰雉鸡图-枭雄的目光-揭秘南宋 (枫鹰雉鸡图高清图片)

南宋《枫鹰雉鸡图》枭雄的目光文章出自：中华遗产2019年第09期作者：黄小峰标签：读画笔记

在北京故宫博物院所藏的宋代绘画中，归在南宋宫廷画家李迪名下的《枫鹰雉鸡图》，是一件特别的作品。且不说其精细的画法和优良的品质，单单站在这幅画面前，就足以感到它的特殊性：大。要论存世的宋代可移动的纸绢类绘画中尺幅最大者，非此画莫属。苍鹰与环颈雉这幅绢画，纵高189厘米，横长209.5厘米，面积达3.96平方米，几乎成正方形。

画虽然巨大，景物却一点也不繁琐。画幅中间约二分之一的位置，一道略有起伏的线条，把地面和天空平分。这稳定的构图，被右上角的一块山石打破，一株树干苍老的古树，斜刺里从石缝里长出，在画中形成一个明显的等腰三角形。古树向左方伸出一根老枝，枝干近乎中空了，却仍有一分枝，叶片茂盛。一只鹰正停在枯枝上，俯身、扭头、侧目，注视着右下角一只仓皇逃走的野鸡。因为惊恐，野鸡嘴张开，边跑边鸣叫。山野之中，这一高一低、一左一右、一静一动、一强一弱，形成鲜明的对比，仿佛一幕大戏的前奏。

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枫鹰雉鸡图是南宋画家谁的作品

《枫鹰雉鸡图》是南宋画家李迪的作品。

李迪，南宋画家，河阳（今河南省孟州市）人，工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》形象生动超拔，《鸡雏图》温柔娇嫩可爱，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。

举世公认的南宋院体花鸟画的最高水平之作。一幅为红芙蓉，一幅为白芙蓉，线描有五代黄筌一派画风的精神，红芙蓉相对画的更好一些。两幅画都在画面的左上部题款：“庆元丁巳岁李迪画”，可知是北宋末南宋初期的画家李迪的作品。这两幅画原来是圆明园的秘藏，后来流落海外，现藏于日本东京国立博物馆。

《枫鹰雉鸡图》赏析

画面中雄鹰绘于画面最左上角的枯树枝上，身体向右上方，夸张而又劲挺，鹰首俯瞰右下角张皇逃窜的雉鸡，怒睁圆眼，上下喙紧闭，日露凶光，咄咄逼人之气尽显无遗。绘者着重刻向鹰的眼、嘴和爪等关键部位，鹰爪几乎见不到墨线勾勒的痕迹，突出强调了鹰爪健劲的肌肉感，沥粉析甲法画鹰爪上的骨节，干透后罩染一层淡墨，深浅相互衬托，逼真且有立体感。

鹰眼睛更是平铺大面积白粉，重墨勾眼的外轮廓线，色圈分明，外深内浅，栩栩如生。鹰身上的翎毛，以稍重的墨分染出羽毛的层次和结构后，罩染储墨，最后用极硬的重墨线条，复勾羽轴，使得鹰的羽毛看起来气势凌云，坚挺的羽毛和全身紧绷的鹰的神态相呼应。

宋李迪枫鹰雉鸡图的介绍

宋李迪《枫鹰雉鸡图》又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中罕见的巨幅，由南宋宫廷画家李迪创作。 据左上方署款“庆元丙辰岁李迪画”，知作于宋宁宗庆元二年（1196年）。 画面作对角线构图，主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅，俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。 雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。 斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦。 画家着意刻画苍鹰的眼、喙、爪三个关键部位，目光圆瞪，钢喙如钩，爪尖扣进树皮，既突出了鹰的凶猛矫健秉性，又强调出捕捉猎物时的力之凝聚和意念之专注，可谓真实传神。 雉的形象也逼真如生，仓惶奔逃的姿态，惊惧的目光，乍开的羽毛，尤其是蹬出后腿又收缩脚爪的动作，准确地刻画出急于逃命又难脱厄运的情状，可见作者体察生物及其捕捉瞬间之动态的敏锐洞察力和写生传神的高超表现力。

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枫鹰雉鸡图 枫鹰雉鸡图》轴，南宋，李迪作，绢本，设色，纵189cm，横209.5cm。 此图又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中罕见的巨幅，由南宋宫廷画家李迪创作。 据左上方署款“庆元丙辰岁李迪画”，知作于宋宁宗庆元二年 桃源仙境图 仇英(约1498—约1552)，字实父，一作实夫，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州，主要活动于嘉靖年间。 出身低微，初为漆匠，兼为人彩绘栋宇，后徙业而画。 年轻时以善画结识了许多当代名家，拜于周臣门下。 由于其天资不凡，深得理法，人物、山水、走兽、界画，无所不精，在画坛声誉卓著。 梅石溪凫图 马远极善造境。 在此画中，一角山岩横空伸出，却不突兀； 一泓清泉，淡淡水气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；野凫戏水，争知春暖，打破了山涧宁静，平添了许多生趣。 抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最大特点之所在。 “马一角”之名称雅号也可以从此画中观出一二意味。 《梅石溪凫图》除此构图巧思之外，在用笔上……踏歌图 宋代画家马远作。 描写一个清静深秀的山湾里，几个老农在阳春时节带有几分醉意地欢娱歌舞。 他用简括的线条，清秀的色彩，巧妙地把山环水抱的复杂景物写得远近分明，图中没有花草的陪衬，却表现出愉快的春山环境。 远山奇峭，近石方硬，树木多姿，云雾掩映中显出辽远的空间和光的感觉，具有清旷秀劲的特殊风格。 荷塘栖翠图 李苦禅早期即以画风奔放，粗豪质朴而著名，晚年之作更加简率苍劲，独辟蹊径，《荷塘栖翠》即为其晚期作品之一。 画家以大写意的手法信手勾勒出荷塘一角的景象，画面简括豪放，令人叹为观止。 尤其是枝上栖息之翠鸟，双足紧抓枝茎，回首翘望，一种苍凉冷峻之美扑面而来。 可以说，画家在这里以苍劲遒放，简率括约的笔触道